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　　英皇体育官网中国杂技大约在新石器时代就已经萌芽，是有着 3000 多年历史的古老艺术，是中华民族珍贵的优秀文化遗产。

　　中国杂技从1956年开始参加国际比赛就不断获得优异成绩。孙泰的口技，金业勤兄妹的车技，夏菊花的顶碗，乔平海等的转碟以及战士杂技团的板凳游戏、爬竿等分别在华沙国际杂技比赛和世界青年联欢节文艺比赛中获得金质奖章。而获得银奖、铜奖和其他荣誉的节目更多。

　　今天小画君带来一本献给全世界马戏爱好者的《向中国杂技致敬：法国摄影师镜头里的中国杂技》（汉英对照）。

　　这本书以西方摄影师的摄影艺术手法，展示了180幅跨越33年（1987 年至 2020 年）历史空间的中国杂技艺术的黑白照片，讲述了中国杂技人的故事。影集不仅有传统舞台剧照，也有一瞬间的人物抓拍，且台前幕后兼而有之，是一部以外国人的视角，讲中国故事的集艺术、历史、摄影美学于一身的作品。

　　翻阅《向中国杂技致敬》画册，我感觉这些跨越33年时空的180张黑白照片，犹如一幅令人回味绵长的历史画卷，将我带入美好的回忆中。

　　1994年1月，我带领团队参加了世界顶级赛事之一的法国“明日”世界马戏节。我们的节目《四人顶技》一举摘得了大赛的最高金奖——“共和国总统奖”。我们的成功，让世界观众欣赏到了中国杂技之美。

　　此后英皇体育官网，我又代表中国先后出任了“明日”世界马戏节和蒙特卡洛国际马戏节的评委。

　　无论是在世界现存最古老的巴黎冬季马戏馆，还是在当今世界上最大的凤凰马戏棚；无论是在推崇矜奇立异的“明日”马戏节，还是在捍卫传统的蒙特卡洛马戏节，我都目睹了一批批中国杂技英豪摘金夺银的历史时刻。而这些世界闻名的国际马戏节的整体艺术氛围和节目超高水准，都给我留下了深刻的印象。

　　中国杂技的重要特征之一就是它的开放性和包容性。它表现在：其一，中国杂技在对外艺术交流中起排头兵的特殊作用。其二，中国杂技根基上富含开放性的基因，因为我们深知“海纳百川，有容乃大”的哲理，所以我们在中国杂技艺术的大江大河中不断融入外国杂技艺术的涓涓细流，使中国杂技以长久不衰之势傲立于世界马戏之林。

　　中国杂技是有着3000多年历史的古老艺术。艺术的生命力在于创新发展。当今，人们的审美观念发生了变化，艺术如果没有创新，必然要面临衰落。杂技艺术本体创新很难，必须另辟蹊径，开辟杂技创作的新境地。只有充分运用现代手段展示传统艺术，尊重艺术规律，借鉴多种艺术形式，不断创新杂技艺术的制作方式方法，杂技才能让人们喜欢、爱看。新时代背景下的杂技艺术，应该有意识地在创作题材、编创手法等方面进行革新，尤其是要创造性传承中国杂技的传统优势，将杂技的难与美、技与艺有机融合，从中提炼出自己的独特风格。

　　今天，人们越来越重视对美的追求，融合了传统与现代的优秀杂技作品，在给人们带来美的享受的同时，也让我们对自己的文化充满自信。

　　另外必须提到的是，中国杂技能有源源不断的优秀节目在国际马戏赛场上亮相，是与我们在国内举办的国际杂技活动和全国性的杂技比赛密不可分的。本画册照片中的不少节目，就是首先在吴桥国际杂技节或全国杂技比赛上崭露头角，随后再从国际马戏赛场载誉而归。

　　我殷切希望中国杂技界的年轻一代能够温故知新，与历史相伴而行。要铭记老一辈杂技艺术家昔日为中国杂技事业做出的贡献，为创造中国杂技更美好的明天而努力。

　　获悉画册中有几位获奖演员和教师已经离开了我们，我在此代表中国杂技界，向为中国杂技发展做出贡献的这几位逝者献上我们的哀思。画册中他们当年在台前幕后的形象，是留给后人永远的追忆。

　　我衷心感谢法国摄影师波勒日先生将他倾注了三十多年精力和情感拍摄的中国杂技照片与我们分享；感谢他与我们合作出版这本中国杂技艺术史无先例的摄影画册。

　　我是一名法国摄影师。我的工作分为两部分，一部分是受客户委托拍摄的商业作品，另一部分是我自行选择主题的个人创作。

　　拍摄杂技演员是我自行挑选的首个主题。自1987年至今,我已积累了为数可观的作品。我曾经就这些作品举办过个展，也参加过多项联展。位于马赛的欧洲和地中海文明博物馆、位于索恩河畔沙隆的涅普斯摄影博物馆等法国公共文化机构，都收藏了我的作品。

　　这些中国杂技节目的照片，大多数是我1987年以来在巴黎、维罗纳、蒙特卡洛等地举办的国际马戏节和公开演出中拍摄的。在宓鲁先生的协助下，我应中国杂技家协会的邀请，于1993年和1995年两度前往中国，分别拍摄了吴桥国际杂技艺术节和在沈阳举办的第四届全国杂技比赛的节目。

　　在摄影技巧方面，我的摄影镜头聚焦演员本身，尽可能避开舞台上的布景和其他元素。取景涵盖了正在表演的一名或数名杂技演员以及他们移动的空间。我从杂技演员的视角进行拍摄，而不是从观众的视角。

　　我刻意采用竖式照片，以突显杂技演员克服重力战胜地心引力的绝技。我在这个直立长方形画框中，利用演员动作的几何形态的位置和动线进行构图。我刻意只拍黑白照片也是出于选择，它可以摆脱杂技表演中各种华丽色彩的影响，将注意力集中于杂技演员们的举动。

　　基于上述种种原因，我要求出版社不做任何裁剪，完整复制每张照片。摄影并非单纯地记录现实，而是通过在图像的二维矩形中的描绘来重建现实。

　　这本摄影画册的构想是宓鲁先生提出的：通过一位西方摄影师的视角，致敬中国杂技艺术。宓鲁先生曾经陪同许多中国杂技团在欧洲演出。我们于1992年一见如故，友情持续了多年，至今不减。

　　感谢他给我这个机会，使我拍摄的照片得以出版，并以此向中国杂技艺术家致敬。

　　我要感谢中国杂技家协会主席边发吉先生为本画册题词并撰写前言；感谢所有中国杂技爱好者的热情，以及他们对本画册的出版给予的宝贵支持。

　　展望未来，我衷心希望中国杂技艺术继续在世界马戏领域发挥其不可替代的作用。

　　在筹备本画册的过程中，面对一张张凝聚中国杂技历史的照片，我深深感受到中国杂技的魅力，也使我对创造历史的杂技人更加肃然起敬。同时，我的自豪感也油然而生。

　　我自1997年担任沈阳杂技团团长至今26年。2001年我带领沈阳杂技团的《高椅》和《抖杠》两个节目参加了第22届“明日”世界马戏节。两个节目均获得金奖。其中《高椅》获得了最高金奖——“共和国总统奖”。2008年我又带《绸吊顶技》节目参加了第32届蒙特卡洛国际马戏节比赛，获得“银小丑”奖。2018年，我代表中国出任第39届“明日”世界马戏节评委。这一次次的远行深深地拉近了我和杂技艺术、和杂技人的距离，建立了感情。与中国杂技为伍，我获益匪浅。是中国杂技提升了我的组织领导力、经营管理力、艺术鉴赏力，开拓了我的国际视野。因此，我感恩杂技，我热爱杂技，我渴望为中国杂技多做些实事。

　　我认为《向中国杂技致敬》摄影画册的一个突出的艺术特点，就是这180张照片全部都是黑白成像。

　　在彩色照片大行其道的今天，黑白照片反而会更加突出，传达出高贵、权威的气氛。黑白照片更具有象征性，更显得纯粹化，也更富有想象空间，因而纪实摄影中惯常地使用黑白照片进行记录。

　　我觉得彩色照片犹如电影中的故事片。它宏大，有冲击力和震撼性。而黑白照片很像电影中的纪录片。它厚重、客观、忠实地记载历史。它象征着传统，凝聚一种严肃气氛，折射一种历史距离，为人们唤醒不灭的岁月。

　　这180张照片仅仅是中国杂技人为祖国创造辉煌的一个窗口和缩影。中国杂技有许许多多感人的故事。

　　我们需要更多的中外朋友从不同的视角、利用更多的方式方法来和我们杂技人一起讲好中国杂技故事，让历史告诉未来。

　　正是基于此目的，我们和法国摄影师波勒日先生合作编辑出版这本取名为《向中国杂技致敬》的画册。

　　就我个人而言，能把这本画册奉献给大家，奉献给我们的时代，就是我由衷的愿望和最大满足！

　　您想了解中国杂技吗？您了解外国人眼中的中国杂技吗？您想知道中国杂技在国际杂技舞台上的地位和它创造出的辉煌成绩吗？您想欣赏我们杂技演员台前幕后的英姿吗？那就请允许我带您一起走进这本《向中国杂技致敬》摄影画册。

　　我从事杂技艺术至今已64年。我作为演员的舞台生涯有37年，曾经到过近百个国家和地区演出几千场。我作为杂技教师，参加过目前几乎所有的国际和国内杂技比赛，培养出的获奖演员超过230多人次，获得了60余个奖项。

　　我的个人经历仅仅是中国杂技历史的一个缩影。几十年的杂技艺术生涯使我体会到，我们杂技人非常需要将我们的历史记载下来，将我们为祖国赢得的荣誉世代传承下去。

　　《向中国杂技致敬》是第一本记载我们杂技演员在国内外创造历史的摄影画册，是我们中国杂技人自己的画册。这里有我们在过去三十多年里，在国内外留下的足迹和形象。这些貌似普通的照片确是平淡中的真谛，刻画和折射出我们杂技人的情怀。看到这一幅幅唤起我美好回忆的照片，我为自己从事杂技事业而感到骄傲，同时也为我的同行、为我的学生感到骄傲。

　　《向中国杂技致敬》这书名起得好！中国杂技人是一个名副其实的谱写辉煌历史的群体，非常值得拥有这个殊荣。

　　有人说中国杂技像一块吸铁石，吸引着中外杂技爱好者。我希望中国杂技发展成一块大磁场，吸引更多的人来一起享受杂技艺术的魅力。我同时希望我们杂技人像配图中这两个杂技节目一样：永远向上，勇攀高峰。

　　我喜欢《传奇》这首歌。喜欢它的旋律，喜欢它的歌词：“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没有忘掉你的容颜”。而我，只是因为在1989 年1 月，作为翻译随中国杂技节目参加了第12 届“明日”世界马戏节，从此我就被杂技的魅力所吸引；从此我就没有离开杂技。

　　1992 年初，法国《费加罗报》刊登一篇评论武汉杂技团在巴黎演出的文章，题目是《中国杂技人无所不能》。读罢，令我兴奋不已。被外国人称为“北京马戏”的中国杂技是名副其实的中国文化品牌。正是这些对中国杂技诸如此类的褒扬，从另一个侧面激励我与杂技为伍三十多年。

　　三十多年来，我多次变换工作单位，但无论是在机关还是在公司，无论是在国内还是在国外，我是万变不离其宗。我的“宗”就是杂技。

　　三十多年来，我作为参与者，亲身经历了中国杂技人在国际杂技活动中创造的传奇。那我拿什么记载传奇？

　　三十多年来，置身在杂技的氛围中，我吸取养分，滋育情趣，提升品味，获得荣誉。那我拿什么奉献于杂技？

　　感谢杂技使我结识法国摄影师波勒日先生。现在回想起来，三十年前，当我第一次欣赏他拍摄的中国杂技节目照片时，就已经孕育着我们今天的合作：出版中国杂技历史上第一本外国摄影师镜头里的中国杂技画册。

　　1995 年9 月， 波勒日先生来到沈阳观摩第四届全国杂技比赛。组委会特意为他配备了车、驾驶员和翻译。还安排他观看地方戏剧演出，参观北陵公园，使他有更多的机会接触中国文化和普通百姓。正是通过这些看似平常的活动，建立了波勒日先生对沈阳、对中国文化的感情。尽管他不懂中文，却收藏了有关中国杂技的中文书籍。波勒日先生和沈阳确实有缘分。二十六年后的2021 年，也是9 月份，也是在沈阳，在中国杂技家协会副主席安宁先生主导下，合作出版《向中国杂技致敬》摄影画册的筹备工作正式进入实质性阶段。担任画册出品人兼主编的安宁先生不负重望，不辱使命。

　　衷心感谢中国杂技家协会主席边发吉先生的鼎力支持，他为画册题词并撰写前言。衷心感谢老艺术家孙力力女士的肺腑之言。

　　本画册并非集大成于一册的中国参加国际马戏节编年史，缺少一些在世界马戏界范围内颇具影响的中国杂技节目照片也合乎情理。但遗憾定会得到弥补。

　　《向中国杂技致敬》画册的出版圆了我一个梦，一个甜蜜的梦。都说甜蜜的梦容易醒。可我仍在梦里，因为传奇还在继续……

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